用一個麥克風錄制單聲道是很容易的，如果聲源是固定的，試驗一下把麥克風放在離聲源不同的距離來錄音，嘗試有不同極型的麥克風，并決定你要在背景中加入多少自然房間的聲學特性（氛圍）的音調，麥克風放得離聲源越遠，錄音中就會出現越多的房間氛圍、反射、回聲等等。但是，隨著麥克風與聲源距離的增大，麥克風輸出的信號強度會快速地（按平方反比律）下降。只有聲音，而沒有說話者嘴唇的視頻影象的媒體通常要求有更安靜的背景氛圍噪音水平，才能更容易理解，但在某些情況下，一點背景聲音能提供溫暖、現場和真實的感覺。
　　使用麥克風座或用吊架把麥克風從天花板上懸掛下來，如果可能，應避免用手拿著麥克風錄音。任何對麥克風、電纜或麥克風座的摩擦部會產生能被錄制的噪音。在錄制話音或歌唱時，某些輔音的發音會產生稱為“嘶聲”的高頻哨音，當麥克風被直接放在說話者或歌唱者的前面時，這種聲音會被某些麥克風加強，這就制造了一種非常不自然和令人討厭的效果。通過把麥克風放在嘴的上面、下面或一側，你可以減少嘶聲，只要麥克風仍然直指向藝術家的嘴，就不會損失頻率響應。這種放置技術在減少爆破音——發如b和p等輔音時的砰聲——方面也很有用。爆破音會在聲音中產生難聽的砰聲。
　　如果你想要錄制立體聲，并且想要麥克風集中收集某個地方的聲音，可以使用立體聲V型排列。試著把兩個全向型電容麥克風用鵝頸延伸架放置在同一個麥克風架上，為某個邊歌唱邊彈奏吉它的人錄音。麥克風的放置距離大約是10．5英寸（從它們的擋風器中心開始算），兩個麥克風都指向里邊，它們的延長中心線在其前面約9或10英寸處相交，形成大約75度角，調整麥克風的底座高度，以使麥克風和演唱者的嘴在同一水平線上。這種安排將捕捉很清晰的語音，同時吉它聲和語音很平衡，常常是令人滿意的，要避免離全向型麥克風太近。讓演唱者離麥克風的中心焦點10到12英寸。
　　中一旁立體聲錄音是一種老技術，它在錄像制作者當中重新變得流行起來。一個單聲道的雙向麥克風（數字8的極型）被放在和聲源成直角的位置（就象你的耳朵一樣），而一個方向性麥克風被指向聲源（它處于雙向極型的兩個瓣之間），在這個場中錄制的原立體聲錄音有一個音軌錄制的是從方向性麥克風來的中間通道的聲音，而另一個音軌上是從數字8的雙向麥克風來的旁邊通道的聲音。用這種方法錄制的聲音可以用一個簡單的M-S（中-旁）陣列解碼器來混音，使你在后期制作時能選擇單聲道（在兩個聲道上都一樣）、寬立體聲或兩者的混合，用這種方“法混音出的純單聲道沒有用立體聲信號混音成單聲道時產生的那種相位抵消問題。